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关于左小诅咒，有人说他唱歌很走几，简直是赤裸裸的跑调，赤裸裸的杀伤公众听觉细胞。   有一句话他说对了，那跑调真正是赤裸裸的。用左小自己的话说，唱歌跑调一句不难，难就难在一句不在调上   当然，他也是在调侃。关于他的歌，我只有一个感想，那真的是技巧性很强的演唱方法。这种技巧并不是他先使用的，但是，他把这种音乐风格变得更大众化了。说这是一种实验性的音乐并不为过。   有机会一定要听啊，我推荐《当我离开你的时候》左小诅咒官网：http://www.zuoxiaozuzhou.com/chinese/

其实说起来，这种拖拖拉拉的毛病真是要不得，不过没办法，没灵感时就是没灵感。 前奏、第一主题和过渡段完成于去年暑假……-_-。 今年用原调式完成了第二主题，突然想到要给第一主题一个60拍变奏。第一次尝试这样的东西哈，感觉不错，因为一个小调结尾，所以自然降半调了，变奏显得很自然。紧接着又是一个稍稍有些长的三主题间奏，然后是第三主题2:2拍，因为第三主题要力求舒缓明朗所以改用大调式，借鉴了一点教廷惯用的音阶（一小节，切分完成）。 然后曲子就没得写了，除非Armageddon没有打完。 又是突然，我想到了一个不和谐的变调，这种变调在乐曲结尾所起的作用也令我无话可说，总的来说是不舒服，但是把《默示录》的结尾诠释得不错，至少我是这么想的，没有看过《默示录》的可以到这里看：http://www.cnool.net/tianyige/zojiao/jidujiao/rev/rev1.htm 那个曲子在这里：http://psychicanker.webs.io/Armageddon.mp3

新古典主义，毫无疑问的，可以从他的名字知道其大体上的含义。   据字面的理解，新古典主义的特点是，正确理解古典主义理念与精髓，在技法上或多或少的模仿古典主义。   十八世纪之后，在音乐，绘画，文学等诸多方面，一些人开始倡导复古主义   1748年，庞贝古城被发掘出来，遗迹中的艺术品被临摹并且广为流传，在绘画上产生了深远的影响，新古典主义绘画达到了达到了新的高度。而以古希腊和罗马神话为题材的作品也大量的涌出   说道新古典主义音乐，就不得不提到古典主义音乐。   实际上说，古典主义时期大致上处于巴洛克时期之后，直到十九世纪中叶，有很多著名的代表人物，比如说海顿、莫扎特和贝多芬（人们常说的三巨头阿）。同时期的其他作曲家也基于同样的风格创作。但是贝多芬晚年的作品已然呈现出浪漫主义的气息，这一点是毋庸置疑的。舒伯特在器乐上即是传承于贝多芬   从十九世纪后期开始，音乐的理念开始分化和对立，一些人认为“音乐是无法表达感情的”，即音乐就仅仅是音乐而已，音乐之外的任何事物都无法正确的表述音乐，因为音乐也不为表述任何东西而存在。另一些人认为，“音乐是由人类情感构成的”，我们通过自身的情感或者称为感知与反应来构成音乐，所以音乐就成为了一种意识的载体与表达的方式和工具。   前面一些人就是新古典主义音乐作家。“恢复经典”为他们的口号。看似没有什么人情味。但是实际上这两种说法都不值得称赞 新古典主义，是音乐太过于实际，太过于客观化，这就致使音乐失去了一种灵性；而另一种说法又太过于主观化，这就可能会产生另为一些麻烦。勋伯格是无可争论的表现派大师，在他死后，一些人把他的十二音作曲法扭曲，致使了一种“算出来的音乐”的产生。这也是现代音乐的某一种悲哀。   从音乐上看，新古典主义力图恢复古典主义和气之前的音乐风格，其特点是主题分明，结构清晰。这似乎是“让音乐回到巴赫时期”（在我看来这样没什么不好，巴赫是巴洛克时期的音乐巨匠，我在此磕头）。而实际上，新古典主义作品多呈现了中古调式和无调式，所以并不能说这就是古典主义音乐的复兴。从巴洛克时期起，已经对欧洲中世纪音乐系统，即罗马教会的音乐系统产生了很大的变革。新古典主义这一步迈得有点大，要知道那个时期的音乐，怎么说呢，有板有眼得很   正确的新古典主义，应该是反对浪漫主义的放纵无节制的风格，追求古典主义时期，或者更前一些的洛可可时期一直到巴洛克晚期的音乐风格技法，反对表现主义，而又不完全抹杀表现手法的一种音乐形态，是对诸多音乐构成要素的提炼与控制。换句简单的话说，就是找到一个古典主义在现今社会的平衡点。   本来这里有一段，但是有违我的原则了，所以去掉   小人我不是学音乐的，可能有说得到与不到的地方请大家见谅，发现错误就当我胡诌，呵呵呵呵，哈哈哈哈